SİNEMA

SİNEMA

Devamını Oku... http://www.resimlihaber.com/sinema/2010-mtv-film-odullerinin-unutulmaz-anlari_4246.html

SİNEMA

Devamını Oku... http://www.resimlihaber.com/sinema/bu-hafta-3-yeni-film-gosterime-girdi_4220.html

SİNEMA

Devamını Oku... http://www.resimlihaber.com/sinema/7-yeni-film-gosterime-girdi_4184.html

SİNEMA

Adile Naşit 1930 yılında İstanbul’da doğmuş tiyatro, sinema ve dizi oyuncusudur. 14 yaşında, İstanbul Şehir Tiyatrosunda çalışmaya başlayan sanatçı, 1975’e kadar Muammer Karaca ve Gazanfer Özcan – Gönül Ülkü tiyatrosu gibi çeşitli tiyatrolarda çalışmıştır. Sanatçının sinema hayatına girişi Seyfi Havaner’ in yönettiği “Yara” filmiyle olmuştur. Naşit, Rıfat Ilgaz’ın Hababam Sınıfı romanından uyarlanan ve aynı isimle Ertem Eğilmez’ in yönetmenliğini yaptığı filmde “Hafize Ana” rolüyle büyük beğeni kazanmıştır ( (…) http://tr.wikipedia.org/wiki/Adile_Na%C5%9Fit, Erişim Tarihi, 1 Nisan 2010). Bu filmde yatılı bir okulda hizmetli kadın rolünü üstlenmiştir. Fakat o sadece bir okulun hizmetlisi değildir. İsminin, kişiliğine yüklediği anlamı da seyirciye yansıtmıştır.                                                                            Hafize, koruyan, saklayan anlamına gelmektedir (…), http://tdkterim.gov.tr/bts/?kategori=verilst&kelime=hafize&ayn=tam, Erişim Tarihi: 1 Nisan 2010). Yani öğrencileri kendi çocuğu gibi gören, onları koruyan bir anne motifini sergilemiştir. Sanatçı, bu rolünde öğrencilere yardım ederek sistemdeki bazı otoritelere de karşı gelmektedir. Öğrencilerin kopya çekmesine yardım ettiği sahne bu duruma örnek gösterilebilir. Olaylar açığa çıktığında ise sistemin cezasından korkmaktadır. Yani bir yönüyle de acizdir. Sonraki filmlerinde, büyük şehrin kenar mahallelerinde yaşayan insanların yaşamlarından kesitler sunmuştur. Bu insanlar, paraları olmadığı halde umutlu, yaşama dört elle sarılan ve hayattan çok fazla beklentisi olmayan insanlardır. Sanatçının canlandırdığı tiplemeler de zenginlere nispet eden mutlu bir yaşam tablosu vardır.

1975 sonrası Türkiye’de, içine güldürü unsurları konan çeşitli düzeylerde erotizm içeren filmler çekilmeye başlanmıştır. Oksal Pekmezoğlu’nun Beş Tavuk Bir Horoz adlı filmiyle başlayan bu tarz filmler sonraki dönemde bir furya halini gelmiştir. Bu furyaya sektörün o dönemde büyük bir ekonomik bunalımda olması nedeniyle Yeşilçam yönetmenleri, sinema ve tiyatro oyuncuları da dahil olmuştur (Ünal, 2007:17). Adile Naşit bu oyunculardan bir tanesidir. Sanatçının 1975 de rol aldığı “Şehvet Kurbanı Şevket” ve “Plaj Horozu” isimli filmleri erotik güldürü filmlerine örnek gösterilebilir. Bu filmlerde Adile Naşit erkeğin arzu nesnesi olmaktan uzaktadır. Adile Naşit bu tarihten sonra Kartal Tibet’in ve Ertem Eğilmez’ in yönetmenliğini yaptığı güldürü filmlerinde rol almıştır. Güldürü- dram içerikli filmlerde genelde anaç bir kadını canlandırmıştır. Naşit, filmlerinde çocuklarının mutluluğu için her türlü fedakarlığı yapan, yeri geldiğinde evde koca otoritesine karşı gelebilen bir kadındır. Sanatçı hem erkek gibi çalışıp evin maddi yükünü alabilen hem de manevi anlamda evde birliği sağlayan kadın karakterleri canlandırmıştır. Neşeli Günler filmi bu duruma örnek gösterilebilir. Sanatçı bu filmde her ne kadar erkeğe boyun eğmeyen anne rolünü canlandırsa da filmin sonunda toplumsal aile düzenini sağlamak için yine kocasıyla barıştırılmaktadır. Böylece Naşit, ataerkil toplumun “başa dert olmayan”, onun egemenlik sınırlarını zedelemeyen, ideal kadın tipine girmektedir. Otoriteye baş kaldırmayan, sonunda sistemin yolundan giden bir karakterdir. Sanatçı, filmlerinde her zaman sevgi dolu anne rolünde yer almamıştır. Seksenli yıllara doğru, toplumsal olayların güldürü yoluyla eleştirildiği filmlerde evin içinde kadın otorite olan “kaynana” motifini işlemiştir. Kibar Feyzo’ isimli filmde, gelini Gülo (Müjde Ar) ile anlaşamayan ve oğlunu kıskanan bir anne rolünü canlandırmıştır. Kırsal alandaki köylülerin feodal düzene karşı yaptıkları mücadeleyi evin içinde Gülo, eşinin annesine karşı vermek zorundadır.

Adile Naşit, erotik güldürü dönemi sayılmazsa, filmlerinde toplumun görmeye alışık olduğu kadın rollerinin dışına pek çıkmamıştır. Sevecan, anaç, deli dolu, şen kahkahalı, mutlu ya da evde kalmış kadın tipleri, sanatçının duruşunu göstermektedir.  Erotik güldürü döneminde de kendi sanat çizgisine yakın olan tipleri canlandırmıştır. Bu da sanatçının, zor bir dönemde olsa, duruşundan pek fazla taviz vermediğinin göstergesidir.

KAYNAKÇA

1. Ünal, Murat, Sinema Tarihi Dersi Notları, Ege Üniversitesi İletişim Fakültesi, 2006 - 2007 Öğretim Yılı
2. http://tr.wikipedia.org/wiki/Adile_Na%C5%9Fit,
3. http://tdkterim.gov.tr/bts/?kategori=verilst&kelime=hafize&ayn=tam